王伯敏（1924-2013），浙江台州人，中国美术学院教授、美术学博士生导师，在美术史论、绘画实践以及诗学领域均有卓越建树的学者与艺术家。王伯敏整个学术生涯和艺术人生，均在浙江这片美丽富饶的沃土之上度过，浙江赤诚山、五龙山、大奇山及城隍山的风光均留下了先生的墨宝。

天台赤诚山

天台，隶属浙江省台州市。1943年，20岁的王伯敏初出茅庐，在育青中学平镇分部担任“劳、音、美”（劳作、音乐、美术）教师。在天台，他开启了教育生涯的第一站。王伯敏曾在回忆录中说道：“天台是风景名胜地……我在天台一年，趁假日，结伴游览。国清寺不必说，其他如华顶、石梁等地，我都去过了。”王伯敏有一首诗记“初到天台”的感受，云：“雨过松崖积翠浓，隔溪远岫白云封，赤诚春霁初来客，踏上名山第一峰。”教学之余，观天台胜境览胜，肆意纵笔，外师造化，中得心源。

王伯敏  天台风烟图

嗣后，于1985年创作《天台风烟图》，是一幅笔墨朴拙、气韵生动的佳构，所绘正是天台赤诚山的风光。画面视野开阔，山峦灵动蜿蜒，梁妃塔巍峨屹立，云雾氤氲，岚影变幻，峰在天间，布局精巧。王伯敏曾师从黄宾虹，其间的师生关系承载着深厚的文化底蕴与艺术传承，在画作中他汲取乃师精髓，又屡出创见，自具风格。在《天台风烟图》运用宿墨与独到“水法”，通过干湿、浓淡的墨色变化，以及刚柔疏密与曲折线条，营造出富有节奏感与空间感的画面，黛色含烟，呈现笔意相连、虚实结合的诗意之境。

温岭五龙山

王伯敏可贵的童年就在温岭这个山城度过，所居温岭县城尚书房5号，城中的每一条街，以及县城周围的环境，都深深地烙印在他童年的回忆之中，一口浓重亲切的温岭乡音，至晚年也不曾改变。温岭县城东门外五龙山上有石夫人峰，放学后与玩伴攀爬至“石夫人”身边，是他儿时最难忘的记忆，小学时与同学合画《石夫人图》得到校长嘉奖。至1939年，15岁的王伯敏作《石夫人》诗：“横湖岙里石夫人，岁岁江头自在身，飞鸟三三来作伴，春去冬来不愁贫。”他在回忆中言及：“对于‘石夫人’，当我每次回故乡时，免不了‘一日街前三回看’。我在外地工作的岁月，每登山，总忘不了‘石夫人’”。

晚年创作《五龙山图》，笔中运墨，一气呵成，焦墨打点，营造出五龙山的苍茫浑厚之势，流动的瀑布自山涧奔流而入横湖，几艘小舟泛于湖间，中间一艘落帆，两人对坐，极具趣味，远处淡墨氤氲缥缈的连山，有一定的实景感，又表现出灵动的神韵。其题画言：“过横湖可攀登石夫人峰，少时经常见此景，今余将八十不能忘也”。现今，王伯敏艺术史学馆既坐落在“石夫人”峰脚下的锦屏公园，遥遥相望的正是童年记忆中的“石夫人”，也是每一位温岭人不能忘怀的“石夫人”。

杭州山水

1952年，王伯敏从温岭调至杭州，任教于中国美术学院几十载，薪火相传，为中国美术学院培养一代又一代美术史论人才。初居西子湖畔，后居栖霞岭、景云村，再迁居南山路。在杭州，他治史、教学、读书、作画、写诗，如其诗言：“画耶诗也九天外，笔也墨也日舒迟”“年来治史走西东，白发未添耳半聋”“读书倦了画云山，落墨灯前不令闲”。

那位满腹雄心壮志，在学术研究上“苦中作乐”的青年学者，在此度过人生的50余年，及至耄耋。深醇的学养，使其书画笔墨更具神韵，晚年所画山水苍秀、矍铄，老笔苍苍、磊落清奇。如《读书清吟看山听泉之图》从整体风格来看，是王伯敏晚年具有代表性的一幅山水画作品，设色清新，雅中流韵，氤氲华滋，韵味十足，从题词中得知为钱塘江北岸的山水景色。画面用笔更加细腻，山石以赭石或石绿敷染，形成冷暖对比，如倒挂银带的流泉和若隐若现的石阶，加之几舍房屋，及屋后点染树木，增添画面的灵动性，凝神蓄势、意达八荒，富含禅味与禅趣。他以“率真画里七分拙，拙到稚时愈有神”的书画之乐，秉持宁拙勿巧的美学观，最终，达到艺术创作上的蜕变。

桐庐大奇山

2003年冬，王伯敏已步入耄耋之年，居桐庐大奇山脚下，欲安度晚年，在此读书，看山，适逢桐庐县政府主办全国性的“神州风韵民间剪纸艺术大奖赛”并受邀剪彩。这个“中国民间艺术（剪纸）之乡”便与王先生结下不解之缘，受桐庐的人文剪纸艺术的熏陶，决意专心研究剪纸艺术。事实上，王伯敏并非一时兴起，早在1999年，75岁的王伯敏就其一生的学术计划，尚有三部美术专史要撰写而未完成，其中就有《中国民间剪纸史》。王先生焚膏继晷的默默耕耘，一部厚重卓著《中国民间剪纸史》终于2006年问世，无疑，这将又是一部拓展中国美术史研究范围的鸿篇巨制，为我国第一部剪纸艺术史专著，对开展抢救保护人类口头和非物质文化遗产的工作起到积极作用。

王伯敏在治史之余，漫步在富春江畔，全身心融入桐庐秀美景色，这如世外桃源般的山水，使其心胸开阔，后伏案展纸研墨，肆意泼墨尽情作画，“青山行不尽，碧水去何长”，一幅《大奇山上读书楼》将史称“江南第一名山”，亦具雄、险、奇、秀、旷特征的大奇山展现得淋漓尽致。观《大奇山上读书楼》构图饱满，用墨厚重，画面整体以水墨为主，设色为辅，笔墨繁复而不杂乱无章，以书楼、桃花、石阶点缀，点景空简，注重意趣，多见轮廓，不重细节，却在寥寥几笔间，达至形神兼备之神韵。山峰重叠，桃花如霞，石阶蜿蜒而上，远山如烟云薄雾，与前景山川的“黑、密、厚、重”形成强烈对比，代入观者视角，更如身临其境，感知满目春色、大好江山。书楼作为“画眼”，为整幅画面注入浓重的书卷气息，如其诗云：“莫嫌湖上书楼小，子夜案头天地宽”。

王伯敏一生勤勉治学，珍惜光阴，硕望宿德，有“画史通儒家”之誉。早年专研中国美术史，称书画为治史“余事”。但在书画方面，王先生晚年的创作几经嬗变，以磊落清奇的风格独步画坛，他的画犹如一壶苦茶、一坛陈酿，令人回味无穷。2024年是王伯敏逝世十周年暨诞辰百周年，斯人已逝，德艺长存。

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