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说起乾隆审美，网络热梗调侃它是“花里胡哨”的代名词，没错，就是那位喜欢“极繁主义”的乾隆帝。但仔细研究，其实他的审美是花团锦簇的高级感。
近日，“浮金流燦——香港中文大学文物馆藏广珐琅特展”在湖北省博物馆开展，展品来自“康熙、雍正、乾隆“祖孙三代”时期的珐琅器，其中有许多展品来自乾隆时期。
展览分为“岭南臻品”“包罗万象”“无问东西”三个部分，展览展出136件（套）精致广珐琅器，器型包括盘、碗、壶等生活日用品，还有火锅、文具盒等有趣物件，聚焦广珐琅的历史背景、装饰题材、色彩功能和海内外市场，呈现广珐琅的发展历程、工艺面貌以及中西方文化之间的交流，呈现广珐琅近两百年发展历程中中西文化交融的一面。
康熙帝称赞“颇好”
珐琅是一种在金属等胎体表面施以各色釉料的装饰工艺，不同的金属氧化物釉料赋予珐琅不同呈色。按制作方式，珐琅主要分为四种：掐珐琅、画珐琅、錾胎珐琅、透明珐琅。
花果飞蝶纹荷叶式盘
“秋叶式烟碟” 碟底绘“乾隆年制”款署
“秋叶式烟碟” 碟底绘“乾隆年制”款署
15世纪，画珐琅工艺在西欧诞生。17世纪末，画珐琅工艺经海上丝绸之路传入岭南门户——广东。后来，人们用“广珐琅”泛指广东制造的金属胎画珐琅。
何为广珐琅？据策展人、湖北省博物馆陈列展览部余珮瑶介绍，珐琅，又称“佛郎”“法蓝”，是由中国隋唐时古西域地名“拂菻”音译而来。画珐琅是清代康熙开海之后由海路传入中国的西洋技艺，广东工匠创造性地将西洋画珐琅技术与中国传统技艺相结合，形成了别具一格的广珐琅。广珐琅，泛指广东制造的金属胎珐琅，以铜胎画珐琅为主。
折枝桃花纹洗
文物内绘折枝牡丹花口沿处作三只勾连的红蝙蝠，具有吉祥寓意。
碧筒杯
1716年，时任广东巡抚杨琳向康熙帝上报广珐琅品质时，在奏折里留下自信二字：颇好。在康熙、雍正及乾隆初年，广州珐琅匠屡次被举荐入造办处参与画珐琅制作，以上足见广珐琅有多华丽精美。
花卉纹双耳盖碗
开光西洋人物图盖碗
此类带钮盖碗为当时欧洲流行的汤碗，也用于饮茶，常配以托碟使用
开光山水西洋人物图手炉
手炉是冬日驱寒的暖具，也是文人雅士焚香清赏的香具
花蝶雉鸟寿石图碗
广珐琅的中国风吹到了世界
广珐琅装饰题材包罗万象，主题纹样常见有花鸟蝴蝶昆虫、折枝花卉果实、庭院人物、西洋图景等，兼有八方锦地、菱形、锁子甲、“卐”字、开光等辅助纹样。
花鸟纹盘
展出的这件“花鸟纹盘”，文物盘心绘山茶花锦鸡图，一对锦鸡立于枝头，白、粉、红、黄四色茶花围绕在旁。
云龙纹西洋妇孺图高足碗
展出的这件“云龙纹西洋妇孺图高足碗”文物为高足碗造型，在画珐琅器中极其少见。此外，碗外壁施胭脂红彩，是早期广珐琅的一大特点。
花卉纹执壶
八仙过海图盘
相较于康熙、雍正时期宫廷画珐琅的传统纹样，广珐琅的特色是采用西洋人物作为装饰题材。乾隆时期是供御广珐琅生产的鼎盛期，并且每逢节假日，宫中都需按例传做应景之物。于是聪明的珐琅匠在年复一年中，总结出了一套广珐琅万能纹样公式：上元节用五谷丰登、七夕用鹊桥仙渡、万寿节用万寿无疆……
花果昆虫纹水丞
“福寿康宁”八吉祥纹如意
折枝花卉蔬果纹提梁壶连兽足炉
不过，富有创造力的广东珐琅匠，擅于用中国绘画图式元素和技法来创作西洋人物，将中国风贯穿始终。广珐琅因其中西兼备的艺术特点和雅俗共赏的精湛品质，一经出世就是“热门单品”，涉及到人们餐饮日用、陈设装饰、文房妆容等多方面。它不仅是宫廷御用品，还远销至欧洲、东南亚及伊斯兰世界。
庭院妇孺图长方茶盘
清代茶叶出口引发全欧饮茶风尚，与之配套的茶具需求因此大增。此类大盘造型源于银器，是成套茶具组件之一
三螭托莲式烛台
外销欧洲的广珐琅造型纹饰显示其与欧洲银器关系密切，主要有大圆盘、长方盘、烛台、壁饰、茶壶等器型
18世纪上半叶，广法琅的海外市场主要是欧洲上层社会。广州“一口通商”以后，又开拓了印度等新兴市场。销往欧洲的广珐琅除少量来样加工外，绝大部分为中国传统装饰语言，让中国风吹到了世界。
花卉纹八方盘、盒
该文物为销往东南亚的珐琅，极具本土特色
荷花纹文具盒
福寿图意桃式杯盘
回溯广珐琅的发展史，中国风一直在以不同的形式传承延续。
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