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条幅：以长宣纸全开及对开(半截或半折)，直书之作品为条幅。
当代 启功《对联条幅》
条幅尺寸一般为一张整宣纸对裁。安排章法时，应能根据书体的特点，精心构思，立意要新。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，。落款要错落有致，自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不宜与正文平齐。印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，也可盖在款字左侧。
清 林散之《书法条幅》
条幅常见的格式有两种：
①写成两行或三行的。两行的格式。左右两行均靠纸的左右两边写，中间留出较多空白。注意上下字的联系节奏，以及两行间的彼此呼应。落款通常写在第二行的末尾，位置应略高于第一行末一个字。款字可写一行或两行。三行的格式，需注意三行之间的相互关系，穿插映带及节奏变化。落款可在末行下端，底端略高于一、二两行正文的位置；也可另行写款，款字应短于正文，上下不宜与正文平行。
②居中写一行（少字数）的。书写内容一般为格言、警句或一句诗词等。字数较少，写时要注意字的开合及节奏变化，以求生动。落款可分单款、双款。单款一般写在左侧中间的位置。款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。落双款，上款写在作品的右侧中间偏上的部分，一般写创作作品的时间，若是赠送作品，则需写明被赠者的名或号，称谓及雅正、惠存，清赏等字样。
楹联：两张对开条幅，分别书写上下联语者，或称楹帖。
清 弘一法师《魏碑对联-画册》
楹联和对联的区别：
1、作法不同
楹联的作法是根据作者自己的思想感情而撰写，叫创作，或者去搜集古代诗词文献中的对偶句，这就叫集句，创作楹联必须注意，上下两联切忌合掌，也不去用两句联语去讲同一个意思。
致于词的对偶，可以名词对名词，动词对动词，形客词对形容词，是虚词对虚词的方法。
对联来说，是文人墨客流传下来到了社会阶层，重要的原因，就是文字精炼，短小精悍，便于传播，语言致精华，人各角度来赞美，新人新事，风景山水，鸟语花香所概括，产生一种独特的诗中之诗，把自己所需要的构想，经过周密考虑，用几个字到十几个字出来使句子完美。
2、运用场景不同
楹联又称为对子，多用于春节时期。
对联只不是用于春节作对子，它广泛用运到婚丧喜庆，也进入了茶楼酒吧，客厅门庭，事企业单位，名胜古迹，佛殿书院，神坛庙宇，画阁方圆，乃至风雨亭边，也出现在门柱，堂柱，桥墩，碑坊和石崖上。
近现代 弘一法师
对联《圆满法界月清凉功德池》
中堂：将料纸全开或比全开稍小而单独或并挂于楹联间之条幅。
尺寸一般为一张整宣纸（分四尺、五尺、六尺、八尺等，其中小中堂为68CM×45CM）。因为尺幅比较大，所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。
当代 于右任 《中堂》
斗方：中国书画的一种式样。呈正方形。通常用四尺宣纸对裁两份，二尺高二尺宽，也可把四尺宣纸裁为八份，称为“小品斗方”，或“斗方小品”。
斗方写书法内容一般是四行至六行。因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。印章要小于款字，需离开一字以上位置。
南宋 马世昌《银杏翠鸟图》斗方
收藏：台北故宫博物院藏
匾额：又称横披，条幅横书装框或刻于木板悬挂于壁上。
南宋 张即之
《大德名帖东福寺匾额知客》
南宋 张即之
《大德名帖东福寺匾额方丈》
条屏：以中堂、条幅等尺幅相类之料纸，写成一组作品，依诗文长短。
清 吴昌硕《花卉四条屏-画册》
扇面：尺寸如扇形，有纨扇与折扇，亦可装裱或轴成册。
近现代 张大千《扇面-画册》
书法扇面常见的形式有三种：
（1）充分利用上端，下端不用。这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。落款写在正文的左侧。款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。
（2）写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。
（3）上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜。落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。即章宜小于落款的字。
清 吴昌硕《扇面》
58x28厘米
册页：将小幅作品装裱以便翻阅，合之成册，展开成册故名册页，其内容或相互连贯，或单独成立。
清 石涛 纸本《归棹册页-1》
清 石涛 纸本《归棹册页-2》
手卷：亦成横轴，不便悬挂，只适合在书桌上舒展，观后卷置之横幅作品。
明 祝允明《草书手卷》
三开：中国书画的一种式样。呈长方形，尺寸不等。如用四尺宣纸分三份裁开，称四尺三开。若用五尺宣纸分三份裁开，称五尺三开。以此类推，同是三开，尺寸大小不同，四尺三开一般为三尺画面(实际是二尺七寸，八平方市尺的三分之一)。五尺三开则是十二平方尺的三分之一，每开画面的面积为四尺。
中国书画宣纸尺寸：
一、三尺宣纸——规格为100×55（长×宽）（单位：CM）
⒈三尺全开：100×55（标准三尺）
⒉大三尺：100×70（标准三尺长度不变，宽度为二尺）
⒊三尺加长：136×50
⒋三尺横批：100×55（标准三尺）
⒌三尺单条（立轴）：100×27（标准三尺长度不变，宽度1／2）
⒍三尺对联：100×27（标准三尺长度不变，宽度1／2）
⒎三尺斗方：50×55（标准三尺宣纸长度1／2，宽度不变）
二、四尺宣纸——规格为138×69（长×宽）（单位：CM）
⒈四尺全开：138×69（标准四尺）
⒉四尺横批：138×69（标准四尺）
⒊四尺单条（立轴）：138×34（标准四尺宣纸长度不变，宽度1／2）
⒋四尺对联：138×34（标准四尺宣纸长度不变，宽度1／2）
⒌四尺斗方：69×68（标准四尺宣纸长度1／2，宽度不变）
⒍四尺三开：69×46（标准四尺宣纸长度1／3，宽度不变）
⒎四尺六开：46×34（标准四尺宣纸长度1／3，宽度1／2）
⒏四尺四开：69×34（标准四尺宣纸长度1／2，宽度1／2）
⒐四尺八开：35×34（标准四尺宣纸长度1／4，宽度1／2）
三、五尺宣纸——规格为153×84（长×宽）（单位：CM）
⒈五尺全开：153×84（标准五尺）
⒉五尺横批：153×84（标准五尺）
⒊五尺单条：153×42（标准五尺宣纸长度不变，宽度1／2）
⒋五尺对联：153×42（标准五尺宣纸长度不变，宽度1／2）
⒌五尺斗方：77×84（标准五尺宣纸长度1／2，宽度不变）
近现代 朱屺瞻《山水轴》
纸本，设色，154X83厘
朱屺瞻，号起哉，近代画家，画坛的一代宗师。水墨绘山水之景，远山如黛，水天一色；近处巨石绿树覆盖，红叶飘飘，可见帆船数艘掩印于山石之后，河水之上。
四、六尺宣纸——规格为180×97（长×宽）（单位：CM）
⒈六尺全开：180×97（标准六尺）
⒉六尺三开：60×97（标准六尺宣纸长度1／3，宽度不变）
⒊六尺对联：180×49（标准六尺宣纸长度不变，宽度1／2）
⒋六尺斗方：90×97（标准六尺宣纸长度1／2，宽度不变）
马小涵《临马远踏歌图》六尺整张
五、七尺宣纸——规格为238×129（长×宽）（单位：CM）
⒈七尺全开：238×129（标准七尺）
六、八尺宣纸——规格为248×129（长×宽）（单位：CM）
⒈八尺全开：248×129（标准八尺）
⒉八尺屏：234×53
⒊八尺斗方：124（cm）×124（cm）
七、一丈二尺宣纸——规格为367×144（长×宽）（单位：CM）
⒈一丈二尺：367（cm）×144（cm）
⒉大一丈二斗方：180（cm）×142（cm）
⒊小一丈二：360（cm）×96（cm）
八、一丈六尺宣纸——规格为503×193（长×宽）（单位：CM）
⒈一丈六尺：503×193
九、一丈八尺宣纸——规格为600×248（长×宽）（单位：CM）
⒈一丈八尺：600×248
当代画家 张宝珠
为青岛上合会议绘画《祥云涌泰岱》
9米×4米
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